# overstag – vervolgd


overstag 3 © Patrick Verbessem red

overstag 4 © Patrick Verbessem red

Advertenties

# overstag


overstag 2 © Patrick Verbessem redoverstag 1 © Patrick Verbessem red

The beast


De aanschaf van een Nikon D800/800E is er eentje waar je best de nodige tijd voor uittrekt.
Of je huidige camera nu een D300/700, D2x/3 of D90/7000 is, de D800 is niet zomaar the next generation.
Voor de D3x wil ik een uitzondering maken.

productfotografie - Business Visualisation - Nikon D800

Een getal en een letter maken het verschil: ’36’ en ‘E’.

36
Een 36MP-camera genereert JPEG-beelden van 17MP en RAW-beelden van ongeveer 40MP.

  • Hou er dus rekening mee dat je computer volgestapeld is met RAM-werkgeheugen – tijdens een typische Photoshop-sessie is het geen uitzondering dat dergelijke beelden beslag leggen op 1GB of meer.
  • Zorg ook voor voldoende back-up bites om al die herinneringen te bewaren.

Een tweede element is de inhoud van je ‘glasbak’: welke objectieven heb je ter beschikking?

  • Zijn het allemaal professionele zooms met een maximale opening van f/2.8 of  lenzen met vaste brandpuntsafstand en f/1.4 en f/1.8? Zijn al je Nikkors voorzien van een gouden randje vooraan? Geen probleem dan: ga voor de D800.
  • Werk je doorgaans met zoomlenzen met een variabele opening naargelang de brandpuntsafstand, of heb je collectie antiek opgebouwd? Doe ze niet van de hand, maar zet ze niet op een Nikon D800 met de verwachting het onderste uit de kan te halen.
  • Een hogere resolutie betekent meer detail: ook de fouten die onvermijdelijk in lenzen ‘ingeslepen’ zitten, zal je in alle glorie kunnen bewonderen.

productfotografie - Business Visualisation - Nikon D800

E
In de ‘E’-uitvoering heeft Nikon de Anti Aliasing filter uitgeschakeld.

Een woordje uitleg:
De sensor in je camera is opgebouwd uit een raster van lichtgevoelige pixels. Wanneer het gefotografeerde onderwerp een patroon vertoont dat ‘fout’ interfereert met het patroon van de pixels op je sensor, krijg je een moiré-effect te zien: een lijnenpatroon, al of niet golvend en al of niet gekleurd, dat niet aanwezig is in het onderwerp en daarom als storend wordt ervaren.
Cameraproducenten lossen dit op door een AA-filter in te bouwen, waardoor het licht dat normaal op één pixel valt, verdeeld wordt over 4 pixels: het risico op moiré wordt daardoor verkleind, maar de scherpte van het beeld gaat wel een fractie achteruit.

Als je weet dat moiré, eens het voorkomt in het beeld, erg moeilijk te bestrijden is, als je weet dat die fractie scherpteverlies door de aanwezigheid van een AA-filter, als het al een probleem zou vormen,  kan opgescherpt worden in postproductie, als je weet dat het verschil tussen de 800 en 800E in feite wegvalt vanaf f/5.6-8 en als je tenslotte ook weet dat de ‘E’-versie zo’n 600 € dieper in je zakken tast dan de ‘instap’-800, dan kan je je de vraag stellen of het sop de kool wel waard is.

productfotografie - Business Visualisation - Nikon D800

De D800 is een onwaarschijnlijk handige, praktische en krachtige machine. Nikon heeft met de introductie van dit apparaat een reuzenpas vooruit gemaakt.

Toch moet ik er een bedenking bij maken. Een digitale camera is al lang niet meer de lichtdichte doos die zijn filmvoorganger in essentie was. Vandaag is een camera een geminiaturiseerde computer.
Met alle voordelen dat dit met zich heeft meegebracht, is ook een gangbare, maar verwerpelijke, praktijk uit de ICT-wereld binnengeslopen: eerst het product lanceren en daarna, via firmware-updates de bugs en andere problemen beginnen oplossen.
De 800 en 800E zijn daar bepaald geen uitzondering op …

Van een naam als Nikon en een apparaat dat bij introductie een slordige 3.000 € kostte verwacht ik absoluut beter!

Nikon D80


De D80 vormde de tweede generatie in een reeks van succesvolle hydride-DSLR’s.
In 2006 verving hij de D70/D70s om vervolgens zelf, in 2008, opgevolgd de worden door de D90, D7000 en de recent gelanceerde D7100.

© Patrick Verbessem

Nikon positioneerde deze camera al seen semi-professionele digitale reflex, met een camerahuis dat qua ‘look’ en ‘feel’ eerder aanleunt bij de D50 amateur-reflex-camera, maar heel wat technische mogelijkheden en snufjes overnam van de professionele D200 en D2Xs.
Zo beschikte de camera onder andere over een tweede LCD-scherm rechts bovenop het camerahuis, werd het via extra toetsen veel gemakkelijker gemaakt om de camera snel manueel te gebruiken, beschikte ze over een veel helderder pentaprisma in plaats van een instapmodel-pentaspiegel, …

© Patrick Verbessem

Deze 10 MP camera, de laatste Nikon die een CCD-sensor gebruikte, werd onverdeeld enthousiast onthaald in tests en ‘reviews’ en het zal dan ook niet verbazen dat heel wat professionele fotografen de D80 als tweede toestel gebruikten.

© Patrick Verbessem

Meer beelden van de Nikon D80 vind je hier.
Productfotografie © Patrick Verbessem.

Fujifilm FinePix S2 Pro


Twee jaar na de originele FinePix S1 Pro, werd de S2 Pro geïntroduceerd in 2002.

© Patrick Verbessem

Alhoewel het ontwerp van zowel de FinePix S2 Pro als de Nikon D100 gebaseerd is op de Nikon F80, verschillen beide camera’s duidelijk in uiterlijk, de positionering van commandoknoppen en beschikbare menu’s.
Omwille van hun gemeenschappelijke voorvader en het marktsegment waarvoor zij bedoeld waren, kunnen de Fujifilm- en Nikon-camera als rechtstreekse concurrenten beschouwd worden.
Voeg aan dit duo nog de Canon EOS 60D toe, en je krijgt een trio van 6MP DSLR-camera’s die gelijktijdig op de markt werden gebracht.

© Patrick Verbessem

De S2 Pro onderscheidde zich duidelijk van de andere twee door zijn derde generatie Super CCD-sensor met zijn unieke, octogonale, fotodiodes, 45° gedraaid in vergelijking met de meer conventionele CCD’s die door Nikon en Canon werden gebruikt.
De camerabeelden hadden een capaciteit van 6,17 miljoen effectieve pixels, maar de camera gebruikte daarvoor de informatie van 12,1 miljoen registrerende fotodiodes, dankzij de aanwezigheid van een tweede sensor per pixel-locatie door de uitsparing die ontstond tussen elke achthoekvormige fotodiode.
Eén diode werd gebruikt voor normaal licht, de tweede voor heldere lichten. Dit resulteerde in een groter dynamisch bereik, waardoor op kwalitatieve wijze formaten groter dan A3 konden worden afgedrukt.

productfotografie Verbessem Fujifilm S2 Pro 03

De S2 Pro werd opgevolgd door de S3 Pro en vervolgens de S5 Pro. Daarmee kwam er echter een einde aan deze productreeks van doordachte, kwalitatief hoogstaande camera’s.

productfotografie Verbessem Fujifilm S2 Pro 04

Fujifilm blijft echter verder innoveren. Het bedrijf maakt vandaag de dag furore met zijn compacte X-reeks. Het gamma bestaat momenteel uit de X-20 en de X-100s met vaste lens, en de X-E1 en de professionele meetzoekercamera X-Pro1 met verwisselbare lenzen.

Productfotografie door Patrick Verbessem.

Nikkormat FT3


Zes jaar na de introductie van de legendarische, maar dure, Nikon F, liet de lancering van de eerste Nikkormats in 1965 Nikon toe om een veel ruimere potentiële klantenbasis aan te spreken.
De camera combineerde een uitzonderlijke afwerkingskwaliteit met een ongelooflijke mechanische precisie.
Deze camera kreeg 2 namen: in Japan gebruikte men Nikomat, terwijl overal elders in de wereld de camera bekend werd onder de naam Nikkormat.

In feite kan je de Nikkormat-familie opsplitsen in twee productlijnen: de mechanische apparaten (FS, FT, FTn, FT2 en FT3) en de cameras met electronische sluiter (EL, ELW en EL2).
De FT3, het laatste type uit de mechanische reeks, kwam in 1977 op de markt.
In feite was de camera identiek aan zijn voorganger, de FT2, behalve dan voor wat het AI-systeem (Automatic Maximum Aperture Indexing) betreft, waardoor, ongeacht de geselecteerde diafragmawaarde, de belichtingsmeting met een volledig open diafragma gebeurt.

Mettertijd verkoos de SLR-gebruiker compactere camera’s (zoals de Olympus OM1 of de Pentax MX), waardoor de Nikkormat FT3 slechts 2 jaar stand hield en in 1979 vervangen werd door de Nikon FM.

Meer foto’s van de Nikkormat FT3 vind je hier.
(Productfoto’s uit de portfolio van Patrick Verbessem.)

Yashica Mat-124 G


productfoto - Business Visualisation - Patrick Verbessem - Yashica TLR

Yashica startte de productie van TLR (*)-cameras in 1956 met het LM-type.
De Yashica Mat-124 G rolde van de band tussen 1970 en 1986 en was daarmee de laatste TLR die door Yashica geproduceerd werd. Ook al leek het concept van deze camera achterhaald op het moment dat zij op de markt verscheen, de 124 G was een groot succes.
Het is de opvolger van het 124-model en verschilde daarmee enkel door een volledig zwarte afwerking en vergulde metercontacten.

productfoto - Business Visualisation - Patrick Verbessem - Yashica TLR

In feite is de Yashica een Rolleiflex kopie en de manipulatie is dan ook zeer vergelijkbaar. De cameras zijn degelijk en goed afgewerkt.
Zowel de 124 als de 124 G kunnen geladen worden met 120 (12 beelden) en 220 (24 beelden) film en produceren grote, vierkante negatieven van 6×6 cm, hetgeen kwalitatief zeer hoogstaande beelden garandeert.
Yashica’s worden beschouwd als een prima keuze als instapcamera voor medium-formaat.
De onderste van beide lenzen, de Yashinon 80mm f/3.5, die uit 4 elementen bestaat en waarmee het beeld wordt vastgelegd, levert zeer mooie resultaten, maar kan niet beschouwd worden als gelijke voor de Rollei-objectieven. Dit wordt des te duidelijker bij diafragmeren tot f 8-16.

productfoto - Business Visualisation - Patrick Verbessem - Yashica TLR

Het beeldscherm toont een gespiegeld beeld en is niet erg helder. De ingebouwde, uitklapbare 3 diopter loep is dan ook een handig hulpmiddel om scherp te stellen.
Scherm en loep worden gebruikt met de camera op borst- of taillehoogte, waardoor de opnamepositie lager is in vergelijking met andere camera’s, hetgeen de beelden een verschillende ‘look and feel‘ meegeeft.
De sportzoeker is ingebouwd in de beeldschermkap en wordt bruikbaar door het voorste gedeelte ervan naar achter en omlaag te drukken.
Volgens de handleiding is dit behoorlijk handig bij snapshots of bij snel bewegende voorwerpen op ooghoogte. Zonder scherm om de scherpstelling te controleren echter!

productfoto - Business Visualisation - Patrick Verbessem - Yashica TLR

(*) TLR staat voor Twin Lens Reflex, in tegenstelling tot SLR dat de afkorting is voor Single Lens Reflex. Door het gebruik van 2 objectieven: eentje voor beeldvorming en scherpstelling op het beeldscherm en een tweede (van betere kwaliteit) om het beeld vast te leggen op film, werd vermeden dat een zware spiegel op en neer klapt, waardoor grotere negatiefformaten (en bijgevolg beelden van betere kwaliteit) mogelijk werden.
TLR-camera’s waren tevens duidelijk minder luidruchtig dan hun SLR-broertjes.

Productfoto’s door Patrick Verbessem.